《中国艺术精神》是著名学者徐复观先生创作的艺术学著作，首次刊行于1966年。
本书是美学理论与历史考据相结合的成果，共分十章，除第一章论上古音乐艺术之精神以外，其余九章均为论绘画艺术及其所蕴涵的中国艺术精神。书中颇多真知灼见，义理明晰，风骨超然。
从孔子到庄子，从音乐到绘画，徐复观追溯至中国艺术的精神本源，细致地梳理了中国艺术精神的基本特征及其发展历程，展现了华夏艺术波澜壮阔的基因图谱。

徐复观（1903-1982）
湖北浠水人，熊十力得意弟子。原名秉常，字佛观，后由熊十力更名为复观，取义《老子》万物并作，吾以复观。
二十世纪中国知识分子的典范。与熊十力、牟宗三、唐君毅、张君劢、梁漱溟、冯友兰、方东美并称为新儒学八大家。

第一章 由音乐探索孔子的艺术精神
第一节 我国古代以音乐为中心的教育 / 002
第二节 孔子与音乐 / 006
第三节 孔门乐教传承的典籍 / 011
第四节 音乐中的美与善 / 014
第五节 仁与乐的统一 / 017
第六节 音乐在政治教化上的意义 / 020
第七节 音乐与人格修养 / 024
第八节 音乐艺术价值的根源 / 028
第九节 孔子对文学的启示 / 032
第十节 孔门艺术精神的转化与没落 / 034
第二章 中国艺术精神主体之呈现庄子的再发现
第一节 问题的导出 / 040
第二节 道家的所谓道与艺术精神 / 043
第三节 美、乐、巧等问题 / 049
第四节 精神的自由解放游 / 052
第五节 游的基本条件无用与和 / 056
第六节 心斋与知觉活动 / 061
第七节 艺术精神的主体心斋之心与现象学的纯粹意识 / 065
第八节 心斋的虚、静、明 / 069
第九节 心的主客合一 / 074
第十节 艺术的共感 / 076
第十一节 艺术的想象 / 079
第十二节 庄子的美的观照 / 082
第十三节 庄子的艺术的人生观、宇宙观 / 087
第十四节 庄子的艺术的生死观 / 095
第十五节 庄子的艺术的政治观 / 098
第十六节 庄子的艺术的创造 / 101
第十七节 庄子的艺术欣赏 / 104
第十八节 结论 / 112
第三章 释气韵生动
第一节 前言 / 118
第二节 书（字）与画的关系问题 / 121
第三节 玄学的推演及人伦鉴识的转换 / 128
第四节 由人伦鉴识转向绘画传神与气韵生动 / 136
第五节 谢赫在画论中的地位问题 / 142
第六节 气与韵应各为一义 / 146
第七节 气韵的气 / 149
第八节 气韵的韵 / 154
第九节 气韵兼举的意义 / 161
第十节 气韵向山水画的发展 / 170
第十一节 气韵与生动的关系 / 177
第十二节 气韵与形似问题 / 186
第十三节 气韵在创造历程中的先后问题 / 201
第十四节 气韵的可学不可学问题 / 205
第四章 魏晋玄学与山水画的兴起
第一节 由人物向山水 / 216
第二节 山水与文学 / 223
第三节 由《世说新语》看玄学与自然 / 225
第四节 最早的山水画论宗炳的《画山水序》 / 229
第五节 王微的《叙画》 / 234
第五章 唐代山水画的发展及其画论
第一节 山水画之停滞与发展 / 240
第二节 水墨山水画的出现 / 251
第三节 杜甫的题画诗 / 258
第四节 唐代文人的画论 / 262
第五节 张彦远的画论 / 267
第六章 荆浩《笔法记》的再发现
第一节 荆浩著作的著录情形 / 274
第二节 《山水诀》《山水论》《山水赋》的混乱 / 278
第三节 另一部《山水诀》的问题 / 281
第四节 荆浩的《山水诀》即《笔法记》 / 283
第五节 《笔法记》校释 / 289
第七章 逸格地位的奠定《益州名画录》的一研究
第一节 宋初山水画的完成 / 298
第二节 《山水松石格》的问题 / 306
第三节 《益州名画录》的若干问题 / 307
第四节 逸格的最先推重者 / 309
第五节 所谓逸格 / 311
第六节 从能格到神格 / 316
第七节 逸的把握 / 319
第八节 由人之逸到画之逸 / 323
第八章 山水画创作体验的总结郭熙的《林泉高致》
第一节 郭熙的生平 / 330
第二节 郭熙对山水画的评价 / 334
第三节 精神的陶养 / 336
第四节 内外交相养 / 338
第五节 穷观极照下的山水形相 / 340
第六节 选择与创造 / 343
第七节 观照时的远望 / 345
第八节 形与灵的统一远的自觉 / 347
第九节 向平远的展开 / 352
第十节 创作时精神的专一精明 / 354
第九章 宋代的文人画论
第一节 山水画与欧阳修的古文运动 / 358
第二节 苏氏兄弟 / 362
第三节 黄山谷 / 377
第四节 晁补之的遗物以观物 / 385
第十章 环绕南北宗的诸问题
第一节 南北分宗的最先提出者 / 390
第二节 对分宗说批评的反批评 / 402
第三节 董其昌的艺术思想 / 418
第四节 南宗的诸问题 / 429
第五节 赵松雪画史地位的重估 / 447
第六节 北宗的诸问题 / 461
第七节 结论 / 492
附 录
附录一 中国画与诗的融合东海大学建校十周年纪念学术讲演讲稿 / 500
附录二 故宫《卢鸿草堂十志图》的根本问题 附后记 / 509
附录三 张大千《大风堂名迹》第四集王诜《西塞渔社图》的作者问题 / 532
附录四 故宫《卢鸿草堂十志图》的根本问题补志 / 541