本书以嘉兴地区为江南水乡的蓝本，选取唐、宋、明、清时期描写江南的诗词50首展开赏析，作者的解读角度独特，不从创作技巧、音韵格律上做过多评论，而从现实生活的角色去代入来体会，让读者更加身临其境；作者用雅致而口语化的文字，让原本比较枯燥的品读增添了散文的韵味。本书通过作者的引导，让读者对原作的美的体悟，有了一种或外延、或内涵的再深入。通过作者情感深处对于江南的理解，来诠释、深化经典诗词里的江南，使纸面上的江南与读者心目中的江南在地理与风俗上高度吻合。

用江南的诗意，引导我们不断被卷激着的心灵在白马春衫里从容前行。

• 人人皆爱唐诗宋词，殊不知江南的小诗，美到
• 极致。
• 这些小诗，没有白乐天、柳三变的生花妙笔，没
• 有春风十里、画船听雨的不可方物，没有音韵沉浮
• 之变化，没有格律雕琢之工巧。名不见经传的诗人
• 用最普通的笔书写着最真实的江南，居于草市的书
• 生用最朴实的话语讲述着最淳朴的江南。在读完那
• 些千古绝唱后，再从这些小诗里走进江南，一如从
• 黄山之巅撑着油纸伞走入灰色的雨巷，从钱塘江潮
• 口穿越到开满野蔷薇的小河边。诗人之工，特在一
• 时情味，先读名篇，寻求每个人固有的江南情味；
• 再读小诗，继续寻求超脱了固化大美的个性情味，
• 这不是格调的降级，而是体味的深入。江南，便有2
• 了烟火，有了俗事，有了琐碎，有了遗憾，有了不同
• 于印象中的江南风景，最后有了以上不同画面所组成
• 的念想、愿想与文化走向的欲说还休。
• 梦里江南或已渐行渐远，江南的诗词却会根植在
• 人们的心间，并引导我们不断被卷激着的心灵在白马
• 春衫里从容前行。
• 人人皆爱唐诗宋词，殊不知江南的小诗，美到
• 极致。
• 这些小诗，没有白乐天、柳三变的生花妙笔，没
• 有春风十里、画船听雨的不可方物，没有音韵沉浮
• 之变化，没有格律雕琢之工巧。名不见经传的诗人
• 用最普通的笔书写着最真实的江南，居于草市的书
• 生用最朴实的话语讲述着最淳朴的江南。在读完那
• 些千古绝唱后，再从这些小诗里走进江南，一如从
• 黄山之巅撑着油纸伞走入灰色的雨巷，从钱塘江潮
• 口穿越到开满野蔷薇的小河边。诗人之工，特在一
• 时情味，先读名篇，寻求每个人固有的江南情味；
• 再读小诗，继续寻求超脱了固化大美的个性情味，
• 这不是格调的降级，而是体味的深入。江南，便有2
• 了烟火，有了俗事，有了琐碎，有了遗憾，有了不同
• 于印象中的江南风景，最后有了以上不同画面所组成
• 的念想、愿想与文化走向的欲说还休。
• 梦里江南或已渐行渐远，江南的诗词却会根植在
• 人们的心间，并引导我们不断被卷激着的心灵在白马
• 春衫里从容前行。

沈卫林，浙江桐乡人，作家、江南风物观察和记录者，对节气、节令、农时等有较深入的研究。著有《在江南遇见二十四节气》《桐乡古桥影记》等多部作品。

引子

1.新月初上草市间

2.当年风雅予秋光

3.运河岸上小蓬莱

4.春风楼下春水流

5.却忆东西两张园

6.半帘春色见江南

7.梅花泾畔踏歌声

8.弄堂深深深几许

9.嘉湖平原一颗珠

10.石桥对岸是吾乡

11.机声渔唱十景塘

12.松下相送福严渡

13.闻道扁舟分绿水

14.恰似江南黄叶村

15.螺蛳壳里好风光

16.小县城里皇家缘

17.人间至味烂溪塘

18.棉车响起酿酒香

19.风流高绝满前溪

20.陌上柔桑待新芽

21.舟入上塘语儿乡

22.驿外野花香满衣

23.幽湖书香何处寻

24.像诗经里的离别

25.桐溪水暖趁东风

26.难分越角与吴根

27.梧桐曾有凤凰栖

28.当年泮池开并蒂

29.遥指塘北营盘头

30.望月唱歌何处好

31.三沙同向各天开

32.年年春风到草庐

33.翠娥环坐指洲钱

34.左岸桑林右岸桥

35.悬壶济世并斯文

36.君住篱东曲水头

37.天在山中成大畜

38.门前野草寄乡思

39.两水流通一水清

40.谁解三千里游记

41.最喜登高多胜概

42.先栽桑树后栽桐

43.清明节到缘缘堂

44.赚得人生两清明

45.绿荫铺野荷叶香

46.海棠依旧在小楼

47.夜半钟声到僧房

48.挂瓢亭前归圆满

49.勿忘却拈花一笑