适读人群 ：中国古代散文研究者 随着“五四”新文化运动的兴起，白话取代文言，古代散文走完了它的历史行程。但作为中国文学最基本的文体形式之一，它绵延了近三千年之久，这在世界各国各民族中，是独一无二的。自先秦以来，经一代又一代的层层累积，古代散文已成为一个巨大的矿藏与宝库，其作家之众多，体裁样式之丰富，内容意蕴之深厚，艺术成就之高超，语言文字之精美，无不令人叹服倾倒。它虽然已成为历史遗产，然而是中国作家提高审美体验与审美表现水平，取之不竭，用之不尽的源泉。现代文学开辟期的名家巨匠，包括那些攻击旧文学的先驱，莫不曾受其哺乳与滋养。除那些偏重审美性的散文名家，鲁迅的杂感，实际上继承发展了其审美与实用相统一的特质，毛泽东的某些政论，亦透露出受古代名家名作影响的痕迹。而当代自命为“大师”，或被套上“大师”光环的闻人，有谁又写出过堪与贾谊、司马迁、韩、柳、欧、苏相嫓美，让人百嚼而不厌的篇章？我这样说的目的，不是崇古非今，而在于套用一句俗话：只有站在巨人的臂膀上，才能达到超越巨人的高度。至于像我这样的一般读者，则将视之为学文及获得审美愉悦、审美享受的永远生机不息的园田。
绪论1
一关于“古代散文”1
二关于“发展”： 所受外部制约和影响20
三关于“发展”： 线索、规律与分期24
第一编为实用求审美时期
——先秦两汉的散文
通说37
第一章散文的萌芽与初步发展47
第一节散文的萌芽48
一甲骨刻辞48
二《易经》卦爻辞51
第二节散文的初步发展54
一铜器铭文54
二《尚书》附： 《逸周书》57
第二章散文发展第一个高潮的逐步形成62
第一节《国语》62
第二节《春秋》附： 《穀梁传》《公羊传》66
第三节《左传》70
一关于叙事71
二关于议论辩说76
三关于语言运用78
第四节《论语》附： 《老子》《孙子》《墨子》81
第三章散文发展的第一个高潮102
第一节《孟子》103
第二节《庄子》附： 《易传》115
第三节《荀子》126
第四节《韩非子》附： 李斯133
第五节《战国策》141
第六节《吕氏春秋》附： 《晏子春秋》148
第四章散文发展第一个高潮的延续156
第一节论说性的著作159
一陆贾贾山贾谊159
二邹阳枚乘司马相如165
三晁错董仲舒170
四《淮南子》 《盐铁论》174
五诏令180
第二节《史记》181
一《史记》的成书181
二《史记》在人物形象塑造上的成就187
三叙事手段创造性的发展193
四其他方面的推进与贡献196
第三节抒情表志之作200
一东方朔200
二司马迁的《报任安书》202
第五章散文发展趋向的转变206
第一节论说性散文208
一奏疏208
二诏令212
三移、檄、书214
四专论与专著216
第二节叙事散文226
一班固与《汉书》226
二杂史杂传233
三用历史材料进行教化的作品234
四碑传文开始兴盛240
第三节散文创作中萌芽性的新因素242
一纯戏谑性的作品242
二以家庭和亲情为主的作品244
三正面描写自然美的作品246
四表现独立人格追求的作品247
五新出现的文体样式248
第二编自觉追求形式美的时期
——魏晋南北朝的散文
通说251
第一章率性任情及尚美重文倾向的初步形成
——建安至魏晋时段散文发展的新特点264
第一节建安至三国时期的散文
——率性任情与尚文尚美交错并行265
一曹操265
二孔融269
三诸葛亮271
四曹丕272
五曹植274
六王粲、陈琳、阮瑀277
七刘桢、徐幹、应玚281
八应璩284
第二节魏晋之际的散文
——率性任情与尚文倾向的进一步发展286
一阮籍287
二嵇康291
三其他作家作品296
第二章骈体文的定型与散文题材体裁的变化与拓展
——两晋时期的散文298
第一节骈体文基本定型与广泛流行299
一骈文的特征299
二骈文的形成过程300
三骈文基本定型在作家作品中的表现300
四骈体的产生并在此时期趋于定型的原因308
第二节
内容的个体化、生活化、抒情化进一步加深314
一哀吊文特别发达314
二表、奏、书、论中个体的和抒情的成分加重317
三王羲之的作品323
第三节题材的拓展与体裁形式的变化327
一山水题材的初步发展328
二田园之作与陶渊明332
三其他类型作品的发展334
第三章骈体的极致化与审美自觉在其他方面的影响
——南北朝时期的散文342
第一节骈体的发展达到极致352
一宋代骈文： 强化了藻丽和用典353
二齐代骈文： 强化了声律的影响362
三梁代骈文： 全面成熟与繁荣373
四陈代及由南入北作者的骈文： 发展达到极致394
五骈文的积极作用与存在的弊病403
第二节题材的拓展和进一步深化407
一对外在自然美的反映更为充分、丰富和深入407
二个体化、人情化程度进一步加深413
三偏重审美趣味的谐谑文章421
四其他方面的文章425
第三节北朝散文及四部专书426
一北朝主要的散文作家作品426
二产生于南北朝的四部专书431
第三编实用与审美并重的时期（上）
——隋唐五代的散文
通说447
第一章寻求变革与沿袭旧轨相交错
——隋和初唐的散文462
第一节
隋代改革文风的呼声和主要的作家、作品462
一呼唤改革文风及其代表作家462
二见称当世而无根本性突破的作家与作品463
第二节治世之文初现变革之端倪
——唐初的诏令奏疏472
一典丽中初见质实之变
——李世民及其周围臣下的作品472
二某种程度向藻丽空洞回复
——高宗至睿宗时期朝臣的文章480
第三节普通文章沿袭中有所突破
——唐初一般文人的创作490
一王绩——新旧交替之际的超脱者491
二王勃杨炯卢照邻骆宾王
——沿袭中崭露新的头角494
三陈子昂——充实内容与拓大境界的先驱509
四其他作家515
第二章审美与实用之间的逐步磨合
——盛唐至中唐之间散文的发展520
第一节开元至安史之乱时期的散文526
一治世之臣的作品526
二一般文士的作品540
三体现文风转变的作家（一）551
第二节安史之乱后至中唐之前的散文571
一身居枢要的作家作品571
二体现文风转变的作家（二）583
第三章实用与审美达至平衡，“文”的发展基本成熟与定型
——中唐时期的散文601
第一节韩愈——散文发展至新阶段的标志者604
一毕生致力于为“文”604
二澄清了“道”与“文”的关系607
三创作实践上取得全面的创造性突破613
四复古与创新635
五韩愈在散文发展史上的地位与贡献638
第二节柳宗元——推进散文革新上韩愈之坚定盟友642
一柳宗元生平中的两个问题642
二柳宗元的文章观647
三创作实践上的成就与特点653
第三节韩、柳同辈或后学之散文创作672
一李观欧阳詹673
二李翱皇甫湜680
三刘禹锡元稹白居易令狐楚692
第四章进展中的起伏与反复
——晚唐与五代的散文717
第一节晚唐前期的散文718
一制命奏疏、论说文章及杜牧719
二承续韩、柳精神的作家及作品729
三骈体文的复兴与李商隐734
第二节晚唐后期的散文742
一坚持韩、柳传统的作者及孙樵743
二别具一格的司空图749
三皮日休、陆龟蒙、罗隐及其短论杂文753
第三节五代时期的散文767
一基本承绪唐末古文传统的作家768
二沿袭追求华彩倾向的作者与作品771
第三编实用与审美并重的时期（下）
——宋、辽、金的散文通说779
第一章形成新的高峰前的酝酿和准备
——北宋前期的散文783
第一节柳开、王禹偁倡导古文784
第二节典丽骈雅之风再度发展与杨亿之作790
第三节穆修、石介重又倡导复古792
第四节范仲淹等将宋代散文创作逐渐推向成熟800
第二章创作繁荣，名家辈出，散文发展达至最高峰
——北宋中后期的散文813
第一节欧阳修813
一欧阳修的生平、思想及为人814
二欧阳修的文章观及审美修养819
三欧阳修散文创作的成就与基本趋向829
第二节曾巩王安石司马光苏洵苏辙848
一曾巩849
二王安石858
三司马光869
四苏洵873
五苏辙883
第三节苏轼891
一苏轼的生平与思想891
二苏轼的艺术修养与文章观908
三苏轼散文创作的成就与特色920
第四节苏门后学及其他939
一苏门后学的文章及观念倾向的微妙变化939
二道学的兴起与其对为文的影响961
第三章散文发展脉络的转换与承传
——南宋及辽金的散文966
第一节文章题材明显转换
——两宋之际及南宋初期的散文967
一抨击时政和要求抗战的论说文章成为主流968
二其他类型的文章亦有变化979
第二节偏安局面下多元性的发展
——南宋中期的散文989
一延续前期主流及朝多元方向发展的作家作品989
二从前人创作中寻求规则、门径的观念开始抬头1034
第三节多元发展相融汇中一个时代的结束
——南宋后期及宋元之际的散文1039
一后起道学名家对散文的影响1040
二忠义之气化出贞烈之文1048
三随笔杂著继续发展且寄寓怀旧念昔情怀1063
第四节文统之跨民族的扩散与传承
——辽、金散文1074
一辽国文所体现散文传统之扩散1075
二金国文对唐宋散文传统之传承1076
三金代散文创作的代表性作家及成就1078
第四编总结创作规范与进一步审美化时期
——元、明、清的散文通说1103
第一章沿袭着唐宋传统准备向新阶段过渡
——元和明代初期的散文1111
第一节承续宋金传统的元代散文1111
第二节明代前期散文1139
一承接元文而有所变化的开国初期作家1141
二“台阁体”作家的蜕变1160
三承台阁派之绪的李东阳1165
第二章总结探寻散文创作规范
——明代中后期的散文1173
第一节前七子之倡言复古及提出法度规矩1173
一李梦阳1175
二何景明康海1181
第二节“唐宋派”的主张与实践1186
一王慎中1186
二唐顺之1190
三茅坤1199
第三节“后七子”对“前七子”之承续1208
一李攀龙1208
二王世贞1211
三宗臣1218
第四节归有光及明代后期传统古文之作1221
一归有光对古文题材的局部开拓1221
二明代后期传统古文发展概况1235
第三章向个性化与审美化偏移
——散文发展中的新趋势1245
第一节放废“礼法”的唐寅、祝允明1245
一唐寅1249
二祝允明1256
第二节个性意识的进一步发展及雅俗藩篱之突破
——徐渭、汤显祖、李贽1263
一徐渭1263
二汤显祖1271
三李贽1283
第三节抒张个性与主体化的进一步发展
——公安派与竟陵派的为文主张与创作实践1286
一公安三袁之“独抒性灵”1286
二竟陵派的“孤行静寄”1310
第四节小品文的兴盛及主要代表作家1329
一李流芳1331
二王思任1333
三刘侗1344
第五节张岱——晚明散文趋向审美化、艺术化之集中代表
1348
一其人与其世1348
二思想观念与文学观1354
三散文创作的实践及杰出成就1359
第四章向固有“道统”“文统”回归
——清代初期的散文1370
第一节思想家与学者之文章观与作品1373
一顾炎武1373
二黄宗羲1378
三王夫之1388
第二节以诗文创作为主的作家群体1394
一时代较早，属跨代性质的作家1396
二虽跨代，已归属清初的作家1414
三基本活动于清初的作家1451
第五章对散文写作规范的探寻
——清代中期散文1473
第一节“桐城派”的理论和实践及奠基作家1474
一戴名世1476
二方苞1488
三刘大櫆1505
四姚鼐1519
第二节“桐城派”的延续与影响之扩大1537
一姚鼐主要的及门弟子1537
二与“桐城派”有关涉之“阳湖派”1570
第三节“桐城派”以外另具特色的两个作家1587
一袁枚1587
二郑燮1610
第四节骈文的中兴与汪中1622
第六章古代散文终结期的总趋势与三种倾向
——晚清散文1631
第一节开改革之先声的两个代表性作家1632
一龚自珍1632
二魏源1647
第二节“桐城派”古文的继起与延续1654
一曾国藩与“桐城”的复兴1655
二曾国藩的后学及“桐城派”的延续1669
第三节梁启超与古代散文的终结及向现代转化1699
一清朝覆灭前的社会文化背景与散文写作的总趋势1699
二梁启超的散文作品及其标志性意义1702
结语1718
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